パク・チンファ、黒い炭素繊維の上で「土偶が私を目覚めさせた」を再び見つめる

イッタスペースとイッタスペース小さな美術館で開催されている企画特別展《一つの表面、四つの視線》は、パク・チュンソク、パク・チンファ、ユ・チャンホ、チャン・ヨンエの4人の作家が、一つの同一な材料である炭素繊維の布をそれぞれの方法で解釈する展示が進行中だ。

産業用素材である炭素繊維は、今回の展示において芸術の土台となるキャンバスとなる。黒色の表面と独特の織り構造は、既存のキャンバスとは異なる物性を生み出し、作品の内容だけでなく、作品が作られる過程にも影響を与える。

パク・チンファ作家は今回の展示で〈土偶が私を目覚めさせた〉という自身の作業世界と、炭素繊維という新しい表面が出会う。

作家の作業は「私は誰であり、私たちは何なのか？」という問いから始まる。「私」を探すことから出発し、あなたと私たち、関係と宇宙へと拡張された問いは、土偶を通じて「私以前の人間」に出会い、再び自分自身へと戻ってくる。

土偶は作家にとって単なる古い遺物ではない。小さく不完全で傷ついた姿の中に自分を発見し、数千年前の土で形作られた人間の姿と現在の自分が交わる地点を見つめる。

今回の作業において、土と時間、人間の姿を探求してきたパク・チンファ作家は、それとは異なる物性を持つ黒い炭素繊維の表面と向き合う。

炭素繊維は、作品が完成したときに一般的なキャンバスとは異なる独特の質感を生み出すという点で、新しい可能性を示している。

一方で作業過程では、炭素繊維の織り目の間にパネルの土台が見えてしまうため、これを埋めるために大量の絵具が必要だった。作家はこれを改善するために、キャンバスの布を被せる前にパネルにブラックを塗る方法を提案した。

また、炭素繊維のキャンバス自体がブラックであるため、望む色を表現するためには、まずホワイトを敷いてから再び作業しなければならないという手間もあった。

しかし、黒い土台は必ずしも欠点としてのみ作用するわけではない。ブラックをベースに作業したときに作家が望む色感が実現されるならば、むしろ炭素繊維の黒い表面自体が作品の長所となり得る。

パク・チンファ作家にとって今回の作業は、慣れ親しんだキャンバスを脱し、新しい表面と絵画が出会う過程を経験する実験でもある。

陶磁器の象嵌技法を絵画的な方法へと転換し、土台を積み重ねて固めた後に削り取り、再び色を充填する作家の作業方式のように、今回の炭素繊維との出会いもまた、新しい材料の物性を理解し、自身の絵画的言語へと繋げていく過程となった。

《一つの表面、四つの視線》において、パク・チンファ作家の作業は、慣れ親しんだ人間の姿と見慣れない産業素材の出会いを通じて、また別の画面を作り出す。

今回の展示はイッタスペースとイッタスペース小さな美術館が主催・主管し、仁川広域市と仁川文化財団が後援する。《一つの表面、四つの視線》は9月30日までイッタスペース小さな美術館で目にすることができる。